La vida invisible de Eurídice Gusmão

S7 guest-9ma5o 2026-06-12 02:11:04

# La vida invisible de Eurídice Gusmão La vida invisible de Eurídice Gusmão (en portugués: A Vida Invisível) es una película dramática de 2019 dirigida por Karim Aïnouz, basada en la novela A Vida Invisível De Eurídice Gusmão de 2016 de Martha Batalha. La película tuvo su estreno mundial en la sección Un certain regard del Festival de Cine de Cannes de 2019, donde ganó el máximo galardón. Fue seleccionada como la candidata brasileña a mejor película internacional en la 92.ª edición de los Premios Óscar, pero no fue nominada. Dos hermanas, Eurídice y Guida Gusmão, viven en Río de Janeiro en la década de 1950. Son bellas, valientes y obstinadas. Eurídice toca el piano con pasión; su mayor sueño es ingresar en un conservatorio de música en Viena. Guida es más aventurera y le cuenta a su hermana sus primeras experiencias sexuales con un marinero griego. Su padre es panadero de ascendencia portuguesa, y su madre encarna la clásica ama de casa abnegada. Una noche, cuando sus padres tienen invitados, Guida se escapa de casa vestida con un elegante traje de noche. Le hace una señal a su hermana para que la deje entrar a la una de la madrugada. Se encuentra con el marinero y pasan una noche de copas juntos. Eurídice la espera en vano. La película se intercala con fragmentos de las cartas de Guida, que conforman el hilo conductor cronológico de la narración. En la primera carta, relata su viaje a Europa y su próxima boda en Atenas. Meses después, Eurídice se casa con Antenor, un oficinista. A pesar de las advertencias de una amiga sobre su próxima noche de bodas, está segura de que no quedará embarazada, ya que tiene que viajar en siete meses para un examen de ingreso. De hecho, Antenor es muy insistente y mantiene relaciones sexuales con ella de forma dominante. Eurídice se entera por su médico de que está embarazada y, tras consultar con su amiga, considera seriamente la posibilidad de abortar. Sin embargo, el médico ya ha felicitado a Antenor por su futura paternidad. Guida regresa de Europa con sus padres, embarazada y decepcionada. Su padre la echa de casa y la da por muerta. No le dice nada de Eurídice, así que Guida supone que su hermana está en Viena. Guida le escribe cartas repetidamente, elogiando el talento musical de su hermana. Se las envía a Eurídice a través de su madre, probablemente sabiendo que no las recibirá. Por otro lado, Eurídice no sabe nada de Guida y supone que está en Atenas. Guida da a luz a un hijo, pero se siente completamente abrumada. Abandona el hospital por su cuenta, dejando a su hijo solo, solo para arrepentirse de la decisión más tarde y regresar para reclamarlo. En su barrio, conoce a una joven madre que, a pesar de tener un niño pequeño, sale de noche porque tiene una niñera. También conoce a Filomena, una mujer mayor, recupera a su hijo y se muda a su casa. Guida trabaja en un astillero y ocasionalmente tiene conocidos varones. Filomena, en cambio, es independiente y le transmite su felicidad a Guida. Eurídice tiene una hija y, por insistencia de su marido, debe abandonar sus estudios en el conservatorio. Cuida de su madre enferma y, tras su muerte, acoge a su padre en su casa. Contrata a un expolicía para que encuentre a su hermana, pero este considera que la búsqueda es inútil. Eurídice sigue tocando el piano con alegría y gana el primer premio en una audición. Es feliz, pero su marido desaprueba sus aficiones. Guida se entera del diagnóstico de cáncer de su amiga Filomena y consigue las inyecciones de morfina necesarias para ella. Incluso acepta tener relaciones sexuales con su proveedor para lograrlo. Filomena insinúa que ya ha modificado la escritura de su propiedad para que, tras su muerte, Guida solo tenga que pegar su propia foto y adoptar su nombre. El nombre completo de Guida está inscrito en la lápida de Filomena. El policía contratado por Eurídice también encuentra esta tumba y lleva a su familia allí. Eurídice se entera de que su padre ha repudiado no solo a su hermana, sino también al hijo de esta. Queda atónita y desconsolada, e incluso quema su piano en casa. Vuelve a estar embarazada; su médico le recomienda reposo absoluto y le aconseja ser hospitalizada. Más tarde, la anciana Eurídice recibe la visita de sus dos hijos y sus nietos. Durante la visita, se abre la pequeña caja fuerte que dejó su padre, revelando todas las cartas de Guida. Eurídice decide buscarla de nuevo y encuentra a su nieta, que lleva el mismo nombre. Murilo Hauser adaptó la novela de Batalha para la película.El largometraje narra la historia de las estructuras patriarcales y lo que el director denomina un hipermachismo desastroso en Brasil, del que las mujeres siguen sufriendo hoy en día. Aïnouz no adaptó el libro literalmente, pero sí adoptó su estructura subyacente y su alcance narrativo, como explica Christian Horn: «En consecuencia, el director cuenta la doble historia de vida de las hermanas separadas de manera épica, mientras ambas luchan a su manera con las limitaciones sociales y las costumbres fuertemente patriarcales. […] La tragedia de que las vidas de las dos hermanas transcurran en paralelo, cuando podrían ser un importante apoyo mutuo, planea sobre cada escena». La película recibió una subvención de producción de 150.000 € de Medienboard Berlin-Brandenburg. La película es una coproducción entre Brasil y Alemania. Fue realizada en colaboración con Canal Brasil, Pola Pandora, Filmproduktions, RT Features y Sony Pictures. Esta es la segunda colaboración de Karim Aïnouz con el productor Rodrigo Teixeira, quien ya había producido otra película de Aïnouz, *O Abismo Prateado* (El Abismo Plateado). Durante el proceso de escritura del guion, Aïnouz realizó una serie de entrevistas a mujeres de entre 70 y 90 años, preguntándoles sobre sus primeras experiencias sexuales, el matrimonio y su vida privada. Fernanda Montenegro y Júlia Stockler interpretan los papeles principales de las hermanas Eurídice y Guida Gusmão, con Carol Duarte asumiendo el papel de la joven Eurídice. La banda sonora fue compuesta por Benedikt Schiefer. La música, que incluye un total de 12 pistas, fue lanzada como descarga por Milan Records a mediados de noviembre de 2019. La película tuvo su estreno mundial en el Festival de Cine de Cannes de 2019 el 20 de mayo de 2019, y su estreno en Alemania fue en el Festival de Cine de Múnich el 29 de junio de 2019. Se presentó en la Filmkunstmesse Leipzig en septiembre de 2019 , en el Festival de Cine de Zúrich a finales de septiembre/principios de octubre de 2019 y en el Festival de Cine de Londres a principios de octubre de 2019. Se estrenó en Brasil primero en la Región Nordeste el 19 de septiembre de 2019, y el 31 de octubre de 2019 en el resto del país, por Sony Pictures y Vitrine Filmes. El 20 de agosto de 2019, Amazon Studios adquirió los derechos para Norteamérica. Se proyectó en el Festival Internacional de Cine de Palm Springs en enero de 2020. Se estrenó en los cines austriacos el 13 de marzo de 2020. El 11 de julio de 2021, la película se añadió al programa Mubi. El jurado del Festival de Cine de Múnich, que premió a los coproductores Viola Fügen y Michael Weber, elogió la excelente cinematografía de la película y las convincentes interpretaciones. La describieron como "una historia emotiva ambientada en gran parte en el pasado", que "logra maravillosamente conectar con el clima político actual al destacar la posición de la mujer en la sociedad brasileña". En el sitio web agregador de reseñas Rotten Tomatoes, la película tiene a 94% basada en 83 reseñas, con una calificación promedio de 7.6/10. El consenso de la crítica del sitio dice: "Con actuaciones poderosas y rica en emoción, Invisible Life seduce en el momento y deja una impresión onírica y persistente". Metacritic le asignó una puntuación promedio ponderada de 81 sobre 100, basada en 18 críticos, lo que indica "aclamación universal". Guy Lodge de Variety elogió el "estilo de dirección singular y saturado" de Karim Aïnouz y calificó la película como "un sueño despierto, saturado de sonido, música y color que se corresponde con su profundidad de sentimiento". David Rooney, escribiendo para The Hollywood Reporter, elogió la película, comentando: "A pesar de sus numerosas representaciones de cruel insensibilidad, injusticia cotidiana y decepción crónica, La vida invisible de Eurídice Gusmão es un drama conmovedor que celebra silenciosamente la resiliencia de las mujeres incluso cuando soportan existencias oprimidas". Christian Horn, escribiendo en programmkino.de, el sitio web del Gremio de cines de arte alemanes (Gilde deutscher Filmkunsttheater), señala que Karim Aïnouz no se basa únicamente en la narrativa social inherente a la novela, sino que también encuentra un enfoque de dirección sólido para el material: «A pesar de su melancolía a veces lacrimógena, La vida invisible de Eurídice Gusmão arroja una luz optimista sobre la vida, el amor y los muchos altibajos que los acompañan. Las imágenes son coloridas sin caer nunca en lo kitsch, y las interpretaciones son consistentemente sobresalientes». Horn continúa, señalando la notable concentración con la que se construye cada plano, y cómo los personajes a menudo son encuadrados o confinados de alguna manera, muy similar a los grandes melodramas de Douglas Sirk de la década de 1950 y otros. Aïnouz logra equilibrar perfectamente la exageración melodramática con una mirada atenta a los pequeños detalles, haciendo de La vida invisible de Eurídice Gusmão una película de grandes emociones.